龙是主脉，从祖山到父母山的连贯气脉，是”气”的来路。砂是主脉分出的枝脚、余气，是气的护卫与收束，或穴场周围独立的小山丘，是”气”的屏障与导引。《人子须知》：”龙为君，砂为臣”，这个君臣关系是操作上的——龙定大局，砂定吉凶细节。一条龙脉再贵，若左右无砂护送、前方无砂朝应、水口无砂关锁，气到穴场便散，结不成地。砂不是按大小或海拔来分的。一座大山，若它位于穴场后方承接主脉，它是”龙”；同一座山，若它位于穴场前方作为朝拱，它又是”砂”（。“龙”与”砂”的身份取决于它相对于穴场的位置和功能，不是山的固有属性。四象砂的核心不是”有没有”，而是“有情还是无情”。有情者，山形向心于穴场，如群臣朝拱；无情者，山形反背向外，如叛徒离心。反弓之砂，无论其本身多端正，皆为凶格。穴场前方水流出口处的山丘，是关锁财气的关键。水不直去，气不随水泄。水口关锁越严密，气聚得越牢。以狮、象、龟、蛇等”禽兽星”为佳，或两山对峙如门，或巨石中流砥柱。”入山寻水口”，先看水口有无砂关锁，再决定是否值得入内寻龙。水口无砂，如财库无门，纵有龙穴亦难发福。护砂是穴场左右近身的砂手，直接环抱穴场，是龙虎砂的延伸。缠砂是龙脉行度途中，左右护送的小山丘，从祖山一直跟到穴场，如仪仗队。护砂重在近身藏风，缠砂重在远途护送。经典说”一重缠是一重关”，缠砂越多，说明龙脉护送越周密，结穴越贵。官砂是穴场前方左右两侧，从龙虎砂伸出的枝脚，如官员出巡的仪仗，主科甲、官贵。曜砂是从龙脉或穴星身上伸出的尖利小石，如火焰之余烬，主威权、武贵，但亦主刑煞。曜砂须生得有情，不可直射穴场。砂不是越多越好。 砂太多、太密、太高，成”囚”字局，气虽聚而难发，主闭塞、抑郁、怀才不遇。理想的砂是层层递降、向心环抱、留有气口，如太师椅有靠背扶手，但前方敞开，人才能入座。砂的吉凶不能脱离龙脉单独判断。一条龙脉贫贱，纵有秀丽朝山、周密龙虎，亦只是”砂美龙假”，发福有限。龙是真伪的根本，砂是吉凶的微调。
在风水形法传统中，剥换是描述龙脉从祖山到穴场过程中，山体在形态、质地、气势上逐层转变的一套操作概念。它的核心功能是：作为筛选标准，排除那些无过渡、无转变的"死龙"龙脉是有生命的有机体。 死物无代谢。一块巨石从山顶滚下，无论滚多远，它仍是那块巨石——无剥换。而龙脉被理解为"地气之龙"，它行走、呼吸、生长、衰老，必然有新陈代谢。太祖山是它的"少年"，刚猛冲动；父母山是它的"中年"，厚重沉稳；穴场是它的"归宿"，气聚而止。真龙必剥换，因为活物必代谢；假龙无剥换，因为死物无生机。 这是形法家辨龙真伪的终极逻辑。直来直去、一星到底的山脉，无论多么巍峨，在风水话语中被判为"死龙"，不是因为它不美，而是因为它没有生命体征，不会呼吸（无过峡），不会蜕皮（无剥换），不会收敛（无势变）。把山当成活物来看，风水师才能判断"它走到哪一步了"、"它的气是生是死"、"它现在能不能孕育穴场"。剥换不是越快越好，也不是越繁越好。它有理想的节奏：太快——如少年老成。从太祖山直接剥到父母山，中间无少祖、无列宗，或仅一二重便骤变。这是"剥换太急"，气猛而未化，如烈火骤遇冷水，反生爆裂。主暴发暴败，福不耐久。太慢——如老而不死。列宗山太多，剥换太繁，从祖山到穴场数十重星峰，气已层层耗散。至穴场时精力殆尽，如长途跋涉后气若游丝。主富薄贵微，虽有龙形而无龙力。理想节奏——如人之成长。太祖（少年）→少祖（壮年）→列宗一二（中年过渡）→父母（老年归宿）。三至五重剥换，层次分明而气脉未断，如一篇好文章，起承转合，不疾不徐。正常剥换的方向是由粗到细、由老到嫩、由凶到吉。但有一种情况外表似剥换，实则方向相反：从端正秀丽剥为歪斜破碎，从土肉丰厚剥为石骨裸露，从圆饱金星剥为尖焰火星。这是逆剥，形法上称为"退龙"。退龙不是剥换，是龙脉在衰败。如人从壮年退回少年，不是返老还童，是精气耗竭后的萎缩。退龙之山，愈近穴场愈粗顽，主先兴后败、一发即破。辨识逆剥的关键在于趋势。正常剥换，每一重都比前一重更端正、更细嫩、更向心；逆剥则每一重都比前一重更歪斜、更粗硬、更反背。风水师顺行而下，若感觉"越走越不舒服"，如入穷巷，便是逆剥之征。在现象层面，剥换与地貌学中的风化剥蚀序列、地貌演化过程有重合，但二者的解释系统不同。风水赋予剥换以"化煞为权"的吉凶含义，这是文化阐释，不是自然因果。剥换概念在形势派内部具有高度的操作重要性，但它不是判断龙脉吉凶的唯一标准，也不是放之四海而皆准的自然规律。它是一套特定传统、特定地域、特定流派中的经验技术范畴，其有效性受限于师承、地域和观察者的经验。
五星峰是形势派以形察气的核心工具。金圆、木直、水曲、火尖、土方——五种形态对应五种气的质感与运行方式。五星不是给山贴标签，而是判断这座山释放的气是什么类型。金星之气聚，故宜藏；木星之气升，故宜引；水星之气散，故宜束；火星之气烈，故宜泄；土星之气凝，故宜启。五星在"祖宗父母"序列中各有其位，不可错乱：火星几乎专属于太祖/少祖之位。它是龙脉的"发动机"，提供刚健升腾的原始动力，但须层层剥换，不可近穴。木星多作少祖或朝山。它是气脉从"猛"到"秀"的过渡，主升发与文贵。水星多作行龙之体。它是气脉流通的"河道"，连接诸星，但本身极少直接结穴。金星可作少祖、父母、朝案。它是气脉开始"收束"的标志，圆饱聚气，最宜藏风。土星最宜作父母山和靠山。它是行龙的"终点站"，气由动入静，由行入止，厚重可倚。简言之：火发之，木升之，水行之，金聚之，土止之。 一条龙脉从祖山到穴场，理想状态是火→水→木→金→土，或火→土→金→水→木，总之须节节剥换，不可一星到底。五星相生相克，在龙脉中体现为剥换是否得宜。但生克不是机械套用，而是看剥换是否自然。火星剥换成土星，须见山体从尖变方、从石变土、从焦变润的渐变过程。若突兀转换，如尖峰之下忽然平土，无过渡、无跌断，则不是"火生土"，而是"火压土"，反凶。五星结穴，皆须"开口"或"变形"，圆者（金）须开窝，直者（木）须生枝，曲者（水）须束气，方者（土）须寻凹，尖者（火）须生土。纯形无变，是"死星"，不可下穴。五种形态，五种气的运行方式，五种人事的对应。龙脉行度如人之成长：火性刚猛如少年，水性流动如青年，木性升发如壮年，金性凝聚如中年，土性厚重如老年。少年不可近身，老年最宜依托，这是五星在风水操作中最重要的位置逻辑。
土星结穴，是形法中最稳、最迟但最久的课题。顶中取穴 土星方顶或圆顶之中心，微有窝靥，如掌心、如仰盂。此穴最正，主中房发、家业安稳。但窝靥须微茫不可过大，过大则气散，过小则气塞。以容一人侧卧之形为佳。突中取穴 土星脚下或山腰有微突，突上有微窝，是”土中吐珠”。此格主富，因土主田产，珠主积聚。角下取穴 方正土星之一角下，有枝脚微抱，如柜之抽斗。此格主偏房发、偏业兴。平洋浮土取穴 平洋之中，微高于四周的方圆形土墩，是”平洋一突值千金”。此格无高山可凭，全凭土墩之微高以聚气，前方有水抱更佳。结穴于突之中心或微凹处。忌纯方纯平无窝 若土星顶面如刀切、如桌面，毫无窝靥、突痕、裂纹，是”死土”，气凝不泄，不可下穴。须待风吹雨蚀自然成窝，或于历史中被动物、古人活动形成微凹，方有穴可寻。住宅后方有端正土星，是最理想的靠山。方厚稳重，挡风束气之力最强，主家业安稳、人丁厚重、贵人有力。但须：距离适中，以不逼压为度。山体不倾斜、不崩破。有草木覆盖，非裸露顽石。前方有低伏端正土星，如几案可据，主田产丰饶、守成有余。但朝山之土星忌过高大，如屏风压面，则主闭塞、愚钝、事业难展。土星作龙虎砂，主手足厚重、兄弟和睦、田产均分。但龙虎之土宜低伏驯顺，若高于主星，则成”奴欺主”。土星若过近宅场、过高大、直压门窗，是”土重压顶”，主：压抑、脾胃之疾、消化不良；事业闭塞、思维迟钝、缺乏变通；人丁虽厚但出愚钝、固执之人。城市中，方正厚重的建筑（如政府大楼、银行、方形住宅楼）可视作”土星”。若直对住宅且距离过近，形法上视同”土障”，以疏阔、透光、改向化解。
土星峰是五星峰里最厚重、最凝静、最主守成的一颗星。它以”方”为体，以”厚”为用，如方桌覆地、如巨柜横陈、如屏风端立、如几案平铺。土星主田产、主安稳、主久长，但也主迟滞、主顽钝、主不发，其吉凶之判，全系于“厚而有收”四字：厚而不倾，则如大地载物；厚而无收，则如顽石压穴。土星峰的根本特征是“方平”：山体轮廓方正或圆方，顶部平阔或微拱，整体呈横展之势，不尖不直不曲。《撼龙经》说”土星端直，浑厚凝静”，其形态可从三个层面辨识：轮廓上平下阔，或上下等宽，呈方形、长方形、圆形（圆而厚者亦称土星，称”土腹”或”土墩”）。远望如方桌倒扣、如巨柜横陈、如屏风屹立、如覆钟卧地。质地土肉极厚，石骨深藏，山体浑圆无棱，或方正规矩。因土性厚重，水土易聚，故土星峰常草木丰茂、土色润泽，植被比火星葱郁、比木星繁密。气象气凝于中，不升不散。远望有安稳之势，近观有承载之德。与水星之流动、火星之炎上截然不同，土星之气是“止”，行龙至此，气脉由动入静，由行入止。《人子须知》形容土星”头方体厚，不尖不斜”，这”不尖不斜”四字是铁律：土星若生尖角，是”土中带火”或”土中带木”，已非纯土，主凶。巨土星高大方厚，横亘数里，顶部平阔，山体如台、如屏。多作少祖山或太祖山，定龙脉之根基；或作大朝山，镇一方之稳。气厚而缓，发福极迟但极久平土星低伏方平，如土丘、如台地，不高大但端正厚重。多作父母山（穴星），或平洋中之微突，是结穴最理想的星峰之一。气凝而静，主田产守成浮土星是平洋之中微高于地面的土墩、台地，方圆数十米至数百米。洋龙以”高一寸为山”，浮土星是平地结穴的核心依托。气微而专，近穴则力稳土星与九星中的武曲星形态最相近，二者皆方厚。但五星土星是行龙过程中的常态星峰，可吉可凶；九星武曲则多主富贵、财禄、田产。民间常混二者，实则武曲是土星之特格——端正方厚、草木丰茂、有剥换而来者，为武曲；歪斜臃肿、无来脉者，为病土。
火星在龙脉序列中的生克，核心在于“火是否得泄”——火有泄则化权，无泄则焚物。火星之后，必须有土星以泄火气，这是铁律。若火星直出金星、木星，或无剥换直结穴场，皆是大凶。风水师看火星，不看它本身多巍峨，而看它下游是否有土来收火。火焰土身火星行龙至某处，尖焰之下忽生厚土，山体从”上尖”渐变为”下圆”，如火焰之下有土台承之。于土台处寻窝结穴，是”火里生土”，主大贵大富。但此穴须距山顶尖焰有足够距离，尖焰是煞，土腹是穴，二者不可混。火里抛球火星山腰有独立的土肉圆突，如火焰中抛出一球，圆突上有微窝。此格极少见，若见则主暴发。但须圆突与主峰之间有跌断，否则气从火峰直贯，不聚于球。忌纯火星结穴无土肉、无剥换、无跌断的纯火星，无论其多么端正巍峨，不可下穴。这是形法家最基本的禁忌。火星对住宅的影响，以距离为绝对分界线：远朝（数里之外，隔水隔田）端正火星远作朝山，主武贵、威权、刑名、刚决。若宅主从事军警、司法、外科、竞技等刚决之业，此朝反为得力。但亦须火星不歪斜、不破碎、不孤露。中距（可见但不过逼）火星在视野中可见，但距离在一里以上，无尖焰直对门窗。此时影响减弱，但仍以植树、建照壁遮挡为稳。火星之气太烈，宁可不见，不可轻试。近逼（一里之内，尖对门窗） 大凶。主： 火灾；血光、手术、意外；官非、刑讼；眼疾、心脑血管之疾； 家人暴烈、忤逆。城市中，尖顶建筑（教堂尖顶、塔吊、广告牌、三角形屋顶）直对住宅，形法上视同”火星煞”。化解以遮挡为主，改向为辅，不可仅凭理气硬抗。
火星峰是五星峰里最刚烈、最凶险，也最尊贵的一颗星。它以”尖”为体，以”炎上”为用，如烈焰腾空、如戈矛林立、如石笋穿天。火星主威权、主武贵、主刚决，但也主火灾、主刑杀、主暴败——其吉凶之判，全系于“位”与”换”二字：位远则贵，位近则凶；有剥换则化煞为权，无剥换则烈焰焚身。火星峰的根本特征是“尖锐上耸”——山体轮廓自下而上收敛，顶端尖锐如焰，整体呈三角形或锥形。《撼龙经》说”火星尖秀，焰头向上”，其形态可从三个层面辨识：轮廓上尖下阔，如火炬、如石笋、如戈矛、如立笔。与木星之”耸直圆顶”不同，火星之顶是锐利的尖，不是圆头。质地石骨嶙峋，焦枯裸露，土肉极少。因火性燥烈，水土难存，故火星峰常草木不生或仅生焦黄之草，色泽多赤黑，如火烧之痕。气象气尽升于顶，不聚于下。远望有峥嵘之势，近观有不可逼视之威。《人子须知》形容火星”巨石嵯峨，如火焰炎炎上照天庭”，这”炎上”二字是火星的气性，气不横展、不曲流、不圆聚，而是直向上冲。这种气性决定了火星不聚气、难结穴，也决定了它在不同位置上的截然相反的吉凶。正火星尖焰端正，上尖下阔，不偏不倚，如立笔、如火炬、如华表。吉格。远作祖山主大贵，远作朝山主武权、科甲。须端正不倾，如贵人秉笏侧火星尖焰歪斜，如戈如矛，如刀如戟，偏向一侧。凶格。主刑伤、忤逆、官非、横死。若直对穴场，为”枪煞”、“刀煞”破火星山体崩碎，多尖乱石，如乱箭穿空，如碎火迸溅。大凶。气脉已绝，煞气外泄，主火灾、兵祸、灭族。不可近，亦不可远朝正火星与侧火星的区分，不在高矮，而在尖焰是否垂直端正。一座高山之尖若歪斜如倾，虽高大亦是侧火；一座小丘之尖若端正指天，虽低小亦是正火。形法家辨火星，首看其“正”与”倾”。
水星结穴，是形法中最难辨认的课题，没有之一。泡中取穴 水星之山，多圆泡相连。结穴多在最大、最端正、最圆润之泡中。但众泡相似，何者为真？风水师须于波状山脊中细辨：真泡处土色温润、草木尤盛；真泡处微有窝靥，如沸汤中之气泡；真泡两侧有微茫枝脚，如波纹之涟漪；真泡前方有朝案相应，水口有关锁。弯曲处取穴水星行龙至某处，突然大弯环抱，如”玉带围腰”，弯环之内有微突，可于此处取穴。此格主富，因水形主财，弯环如囊，能聚财。两水夹处取穴水星行龙，两侧常有溪流夹送。若两溪交汇于某泡之前，泡后有靠、前有照，是”双溪夹送”格，主大贵。忌纯水星结穴若龙脉自始至终纯为水星，无金星、土星、木星之剥换，是”纯水无制”，气太散而难聚，纵有泡形亦多假穴。须水星之中忽起一星（如金星圆突、木星耸直）以束气，方有真结。水星对住宅的影响，因其距离、方位与形态而截然不同。作案山、朝山住宅前方有波状水星，如笔架、如波浪、如祥云，主文思敏捷、商路通达、智巧过人。但须：距离适中，以在宅前望去，水星占视野1/4至1/3为宜。弯曲向宅，不可反弓向外。 有水体相映更佳，成”水水相应”之象。作左护（青龙方） 水星在左方，主家中男丁灵动、善于应变、商贾有道。但青龙之水星宜蜿蜒向宅，不可反背。若左侧水形砂手反跳向外，是”青龙反首”，主兄弟反目、贵人变小人。作右卫（白虎方） 水星在右方，形态宜低伏驯顺。若白虎方水形砂手反弓，是”白虎带刀”，主刑伤、破财、女丁不安。过近或反弓（凶） 水星形砂若过近宅场，其气散动荡，主家人心性不定、虚耗不聚、财来财去。若反弓直对，如镰刀割脚，主破财、离乡、突发灾祸。城市中以弧形建筑、波浪形高架为”水星”，若反弓对宅，形法上视同”反弓煞”。水星最忌”反弓”。 五星中，金木火土皆有凶格，但水星之反弓最为形法家所忌。因水星本身主”流动”，反弓则流动之气直泄而出，如决堤之水，不可挽回。金星反弓主散财，木星反弓主刑伤，水星反弓则主败亡。水星须”有曲有直”，不可纯曲。 纯曲如死蛇、如乱绳，气已滞死。真水星之行龙，虽大体屈曲，但每数曲之中必有一小段稍直之脉，如河流之”深槽”，是气脉流通的”主干道”。无此直段，则曲为死曲。水星主智巧、商贾，不主刚正、权威。 水星之气灵动而偏柔，利于财利、文思、技术、流通，不利于科甲正途、武贵、权威。若求官贵，须配合木星、火星；若求田产安稳，须配合土星。平洋中的水星。 平洋风水以微形为水星，田埂之波状起伏、河道之弯曲形态，皆是水星。平洋水星力量弱于山地，但”反弓”之凶不减。河道反弓处，形法上称为”反弓水”，主破财离乡，与城市道路反弓同理。水星与”水龙”不同。 五星水星是山体形态呈波状，平洋水龙是以河流为水、以水为龙。二者在形法上有关联，都主”曲”与”流”，但操作对象不同：水星峰寻土中之泡，水龙寻河中之弯。不可混为一谈。
水星峰是五星峰里最灵动、最难把捉的一类。它以”曲”为体，以”流”为用，如生蛇游走、如锦带飘空、如波浪层叠。水星主智、主巧、主流动，但也主散漫、主虚耗、主偏邪——其吉凶之辨，全在于曲中是否有束、动中是否有止。水星峰的根本特征是“屈曲”，山体不是单峰独立，而是数峰相连、一起一伏、如浪涌进。《撼龙经》说”水星屈曲，波浪形生”，其形态可从三个尺度来把握：大尺度整条山脉如大河横流，数里之内三起三伏，无陡崖直落，无孤峰突起，轮廓如流、如云、如长蛇逶迤。中尺度单座水星峰呈多个圆顶串联，如串珠、如连泡，峰与峰之间以和缓的鞍部（过峡）相连，不起棱角。小尺度山体土肉丰厚，石骨深藏，表面纹理如波如皱，草木因水土丰沛而葱郁。水星之顶不是金的圆饱、木的耸直、火的尖焰、土的方平，而是“圆中见曲、曲中见圆”，每个小峰顶略圆，但整体走势蜿蜒。远望如生蛇出洞、如锦带铺地、如行云行水、如波浪涌岸。大水星，行龙于大地，数峰连缀，起伏和缓，跨数里乃至数十里。多作干龙行度，或少祖山之前的过渡，定龙脉之绵长。气活而散，须以他星束之小水星近身小砂，如涟漪微澜，或作案山、朝山，或作龙虎砂的延伸。多主智巧、文思、商贾，近穴则气柔。气专而曲，近穴则力绵平洋水星非山峰，而是平畴中微起的土脊、田埂，呈波状起伏。平洋龙以微形为水星，是平地寻龙的关键标志。气隐而微，须以土色、草木辨之水星与九星中的文曲星形态最相近，二者皆屈曲。但五星水星是行龙过程中的常态星峰，可吉可凶；九星文曲则多主荡逸、偏邪、淫佚。民间常混二者，实则不同：水星屈曲而有护送、有过峡、有束气，是”活水”；文曲屈曲而无收束、无缠护、如死蛇僵虫，是”死水”。形法家辨水星，首看其是否有束有止。水星与九星中的文曲星形态最相近，二者皆屈曲。但五星水星是行龙过程中的常态星峰，可吉可凶；九星文曲则多主荡逸、偏邪、淫佚。民间常混二者，实则不同：水星屈曲而有护送、有过峡、有束气，是”活水”；文曲屈曲而无收束、无缠护、如死蛇僵虫，是”死水”。形法家辨水星，首看其是否有束有止。
木星结穴，是形法中最难辨认的课题之一。因木星性直，气升不散，本身不聚。但真龙行至木星，亦非绝对不能结穴，关键在于“变形”：直木生枝 木星行至某处，两侧忽生对称枝脚，如树木分枝，枝脚环抱处有微窝，可于此处取穴。但枝脚须均匀、有情，不可一边长一边短，不可反背向外。直中有曲 木星整体虽直，但近顶处忽有微曲、微侧，或顶部有圆平之台（“木顶生金”），气在此稍驻，可结小穴。这种穴多主贵而不主富，因木星之气清而寒。木星开帐 木星中部忽有横向开帐（如大木生横枝，形成”十”字形或”丫”字形），帐下有窝，可结穴。此格极少见，若见则主大贵。忌纯直无变 若木星自始至终，直来直去，无枝脚、无跌断、无剥换、无变形，则是”死木”、“僵木”，不可结穴。风水师有”直木不开口，神仙难下手”之戒，与金星”不开口”同理，但木星之难更甚，金星圆饱，至少气聚于中；木星耸直，气尽升于上，更无聚处。木星与火星皆耸直，但木星圆顶立身，火星尖顶焰身。若木星顶端忽生尖石，是”木火相杂”，已非纯木，须看其是否在剥换过程中——剥换未尽则凶，剥换已化则贵。文笔峰不是越高越好。过高则成”通天木”，气尽于上，不荫宅场；过近则成”逼压笔”，如巨椽压顶，主出愚钝或狂傲之人。以”可望可及、不逼不压”为佳。木星主贵多于主富。 木星之气清峻、升发，利于科名、清贵、技术、艺术，不利于积聚、田产、商贸。若求富，须配合土星、金星；若求贵，木星最宜。平原中的木星。 平洋风水以”高一寸为山”，田埂上独立的直长土脊、直立的塔、高大的烟囱，皆可视为”木星”。平原木星力量弱于山地，但冲射之凶不减，须同样避忌。木星峰是耸直圆顶、立身如柱的山峰，高大者为木，低直者亦为木，特格为文笔。它主生发、主文贵，但性直气散，结穴最难。吉则如笔如笏，主科甲清贵；凶则如枪如箭，主刑克孤寡。辨其吉凶，不在直与不直，而在直中有无曲、有无枝脚、有无缠护、前后生克是否得宜。这是五星中最峻拔也最险峭的一颗星。
木星峰的根本特征是“耸直”，山体修长挺拔，上下大致等宽，不臃肿、不歪斜，如立木、如巨笔、如长枪、如竹笏。《撼龙经》说”木星耸直，圆顶立身”，这八个字很精到：“耸直”是轮廓，从山麓到山顶，线条挺拔向上，无大的曲折。“圆顶”是顶点，木星之顶不是火星的尖焰，而是圆头或平头，如削圆之木桩。若顶尖而身直，那是”木中带火”，已非纯木星，主凶。木星远望如官员手持的狭长板子、如倒插之毛笔、如枪杆、如竹筒。这些比喻不是象征性的附会，而是形法上对其高宽比的直观把握：高度远大于宽度，且长轴垂直。大木星高大修长，耸入云霄，数十里可见。多作少祖山或祖山，定龙脉之刚健；或作朝山（文笔峰），镇一方文运，气升于上，峻急而清小木星低伏而直，如土岗上独立长条，或如林间孤木。多作案山、砂手（龙虎砂的延伸），或近身小朝山。气直而专，近穴则力猛文笔峰木星之特格，顶尖略圆，身如笔杆，常独立水边或平洋之中。专主科甲、文名，是木星中最被追求的吉格。气清而秀，利于文思。不是所有木星都是文笔。文笔须独立不群、尖圆适度、有水相映木星峰是五星峰里气质最峻拔、操作最险峭的一类。它以”直”为体，以”升”为用，如柱擎天、如笔书空，主生发、主文贵，但也主刑克、主孤寡。吉凶之间的分寸极细，稍有偏差便从”文笔”沦为”刑杖”。木星最宜从水星剥换而来，最忌从金星直出或直出克土。风水师看木星，须回头看它的”母亲”是哪颗星——水星所生，是”活木”；金星所克，是”伤木”。
金星峰以“圆”为根本形态特征。这个”圆”不是几何意义上的正圆，是山体轮廓饱满、端正、无棱无角的一种视觉质感，如覆钟、如倒釜、如弓背、如满月。金星峰按体量与高低，分为太阳金星与太阴金星两类，二者气质迥异太阳金星高大圆饱，山顶如弓，山体浑厚，石骨深藏土肉之下，轮廓端正不倾。远望如巨钟覆地，如圆鼓平放。气聚而厚，发福缓而久。多作太祖山或少祖山，定龙脉之根基。主富贵双全，但发迹较迟，如积粟之仓。太阴金星低伏圆巧，形体较小，土肉丰厚，轮廓柔润。远望如覆盆、如土丘，不高大但端正。气柔而活，发福近而速。多作父母山或案山，近水则先发。主富多于贵，如泉眼之涌。《撼龙经》说”金星圆满，山顶如弓”，这”弓”字很精到——不是尖（火）、不是直（木）、不是曲（水）、不是方（土），而是弧线饱满、张力内聚之形。金星若作太祖或少祖，是“气聚于中”之象。龙脉从金星发脉或再起，气脉浑厚绵长，下游易出武曲（土星）、贪狼（木星）等吉星。五星生克中，土生金，金生水。但龙脉剥换中，金星之后生水星，或从火星剥换而来，剥换有情，则主大贵。金星结穴，是形法中最常见的穴形之一。因金星”圆饱聚气”，其结穴多在窝中或钳中。窝穴：金星山体中部凹陷如仰天釜，气聚于窝心。钳穴：金星两侧伸出微茫枝脚，如钳如钗，气束于钳口。但金星结穴有一个铁律：必须开口。圆满无缺的纯金星，气聚于中而无处泄出，如皮球无口，不可下穴。须在圆饱之中寻微茫之窝、之钳、之突，方为真穴。所谓”金星不开口，神仙难下手”。金星作朝山或案山，以低伏端正、不逼不压为佳。太阳金星若作朝山而过高大，则成”压穴”，主出愚钝之人；太阴金星作案山，如几案可据，主田产丰饶。
住宅围墙大门风水宜忌围墙高度需适中，过高过低皆不宜。住宅围墙高度以1.5-2米为佳，过高易形成“囚”字格局，导致居住者产生压抑感，影响人际关系与事业发展；过低则缺乏安全感，易招惹外界煞气与盗贼，且无法有效聚气，导致财运流失。大门位置应藏风聚气，避免直冲道路。大门是气口，需位于住宅吉位（如根据八宅派确定的生气、延年位），避免正对直路、巷口或反弓路，否则易形成“路冲煞”或“反弓煞”，导致家宅不安、财运反复。若无法避免，可在门口设置影壁、石敢当或摆放绿植化解。围墙材质与颜色需与住宅风格协调。围墙材质宜选用坚固耐用的砖石、混凝土或木质，避免使用玻璃、铁丝网等尖锐或透明材料，以免形成“尖角煞”或泄露隐私。颜色方面，白色、米色等浅色系可增强阳气，黑色、灰色等深色系易显压抑，需根据住宅朝向与居住者五行属性选择，例如，五行缺木者可选绿色围墙。大门尺寸需符合比例，忌过大过小。大门尺寸应与住宅面积、围墙高度成比例，一般单扇门宽0.9-1米，双扇门宽1.2-1.8米为宜。过大易导致财气外泄，过小则阻碍气流进入，影响居住者健康与运势。此外，大门高度需高于围墙，形成“门高墙低”的格局，象征家宅兴旺。别墅围墙大门风水宜忌围墙形状宜规整，忌奇形怪状。别墅围墙应以矩形、圆形为佳，避免三角形、波浪形等不规则形状，否则易形成“煞气”，导致家宅不安、居住者情绪波动。若围墙有缺口或破损，需及时修复，否则易引发口舌是非或破财现象。大门与庭院布局需形成“回风聚气”格局。别墅大门应与庭院、住宅形成连贯的动线，避免大门直对后门或窗户，形成“穿堂煞”，导致财气无法聚集。可在庭院中设置假山、水池或绿植，形成“藏风聚气”的风水格局，增强家宅运势。围墙大门忌对邻居大门或烟囱。若别墅大门正对邻居大门，易形成“对门煞”，导致两家关系紧张、财运受阻；若正对烟囱、电线杆等尖锐物体，易形成“火煞”或“尖角煞”，影响居住者健康。可通过调整大门朝向、设置屏风或悬挂八卦镜化解。别墅大门前宜开阔平坦，忌杂乱或斜坡。大门前应保持开阔，避免堆放杂物、垃圾或设置斜坡，否则易阻碍气流进入，导致家宅运势低迷。若门前有斜坡，可在大门处设置台阶或摆放泰山石敢当，以稳定气场。住宅与别墅围墙大门共通禁忌大门忌正对厕所或厨房。厕所为污秽之气聚集之地，厨房为火气旺盛之所，若大门正对两者，易导致财气受污、家宅不和。可通过设置玄关、屏风或调整门向化解，并在门内悬挂五帝钱增强财运。围墙大门忌爬满藤蔓植物。虽然藤蔓植物可增添自然气息，但若爬满围墙大门，易形成“困”字格局，导致居住者事业受阻、健康受损。此外，藤蔓植物易滋生蚊虫，影响居住环境卫生，需定期修剪或移除。大门夜间需保持明亮，忌昏暗无光。大门是家宅的“脸面”，夜间需保持充足照明，象征家宅兴旺、人气充足。若大门昏暗无光，易招惹阴气，导致居住者情绪低落、财运不佳。可在大门两侧安装壁灯或设置感应灯，增强阳气。围墙大门忌与室内门相对。若围墙大门与室内卧室、书房等门相对，易形成“门冲煞”，导致居住者睡眠质量下降、事业受阻。可通过调整门向、设置屏风或悬挂门帘化解，并在门内摆放绿植增强生气。
龙楼宝殿是太祖山山顶因高大耸拔而呈现的尖耸楼或平整殿之形，在九星中属廉贞火星，是龙脉发源的至尊标志。它单独出现为凶，作为祖山则化凶为贵，生发下游诸吉星。辨识之法，或夜观云霓生于绝顶，或昼察巨石嵯峨、池水夹绕之形。龙楼宝殿的辨识有两条路径：望气与察形望气法（夜观云霓）：《撼龙经》提供了最具神秘色彩的操作方法：“云霓生处绝高顶，此是龙楼宝殿定。”具体做法：于春夏之交或春分、秋分日，夜间遥望群山，若见云霓（云雾紫气）生于绝高之顶，即是龙楼宝殿所在，为祖山的标志。 这个方法在气象学上可能对应地形抬升导致的夜间辐射冷却云，高山之巅气温骤降，水汽凝结成云，恰好标示出该区域的地形制高点和分水岭。古人以”气”解释，今人可从地形和气象关系理解，但二者在”标识最高点”这一功能上是重合的。察形法（看山顶形态）：天辨识，则直接观察太祖山顶：是否尖耸入云（龙楼）？是否方圆平整（宝殿）？是否巨石嵯峨、赤黑如火焰（廉贞火星之形）？山顶或两侧是否有池水、泉水绕夹？《撼龙经》特别强调：“高山顶上有池水，两边夹得真龙行。” 若龙楼宝殿之上有池水或泉水绕夹两旁，是“真龙之外气”，夹住真龙，使龙脉之气不逸散，大吉。龙楼宝殿处于寻龙的最远端，是”望势”层面的操作，不是近身定穴。《撼龙经》说：“大龙大峡百十程，宝殿龙楼去无数。” 意思是，真正的大干龙，沿途会有无数龙楼宝殿作为祖山标志。风水师在数十里、数百里之外，先以龙楼宝殿定太祖山的位置，确认此龙脉有根有源，再顺行而下，寻找少祖山、父母山，最终定穴。远望：于大尺度上寻找龙楼宝殿，定太祖山，辨龙脉真伪与量级。中观：从太祖山顺行而下，寻找过峡、剥换，验证气脉是否延续。近取：至少祖山、父母山处，细辨星峰、开帐、束气，最终定穴。龙楼宝殿本身不直接结穴。它太高大、太刚猛，气盛而势烈，如烈火烹油，须层层剥换方能化煞为生气。风水师若在龙楼宝殿上直接寻穴，形法家视为大忌。总之，它是寻龙的起点，不是定穴的终点——其作用在于从最远端为整条龙脉提供合法性，使风水师确信：此龙有根，值得顺行而下。
龙楼宝殿是对太祖山山顶特定气象与形态的称谓。它是形势派寻龙过程中定祖山、辨真伪的关键标志，出自《泄天机·全局入式歌》，经《撼龙经》进一步阐发。尖者为楼，平者为殿廖瑀原典说得很清楚：“祖龙高顶名楼殿，常有云气现。” 注曰：“龙之起祖必为高山，尖者为龙楼，平整为宝殿。”也就是说，龙楼宝殿是太祖山因高大耸拔而呈现出的两种山巅形态：龙楼：山顶尖耸入云，如楼阁刺天，主刚健、升腾之气；宝殿：山顶方圆平整，如殿基端重，主浑厚、凝静之气。同一座太祖山，可能一侧尖耸为楼、一侧平阔为殿；也可能主峰为楼、侧峰为殿。关键是山顶必须有这种”高峻而端方”的气象，而非低矮破碎。龙楼宝殿在九星体系中对应廉贞星，廉贞星单独出现，是大凶之峰。 其性燥烈，尖焰耸天，主官司、凶死、忤逆、败国亡家。所以，若一座孤峰如火焰冲天，周围无其他星峰缠护，风水上只能作朝山之用，且中间必须隔水，不可直接作祖山或穴星。但当廉贞星作为太祖山时，格局完全翻转。 此时它不再是孤峰，而是”众山之祖，万脉之源”，其下必有大量吉峰如贪狼、巨门、武曲、辅弼等相伴相生。廉贞的刚猛之气被这些吉峰层层倾泻、化解、转化，其”威烈”之性反而成为权威与尊贵的根基。《撼龙经》说：“起作龙楼并宝殿，贪巨武曲因此生。” 意思是：龙楼宝殿作为祖山，生发出了下游的贪狼、巨门、武曲等吉星。它是生气的总源头，凶性被格局化解后，反而成为最贵之格。这是形法中一个非常精妙的逻辑：同一颗星，因位置不同，吉凶完全相反。 龙楼宝殿的价值，正在于它处于”祖山”这个位置上。龙楼宝殿是太祖山的专属形态，不可下移。 少祖山、父母山也可能高大，但它们的形态要求是”端正秀丽”、“开帐展翅”，不再是”尖耸入云”或”巨石嵯峨”的龙楼宝殿之形。若近身穴星呈火焰尖耸之态，那是廉贞煞气未化，主凶。《撼龙经》说”宝殿龙楼去无数”，指的是大地之中干龙纵横，祖山众多；但每一条干龙之下，能结出真龙穴的不过数处。龙楼宝殿只是”入场券”，证明此龙有根，不等于下游必有大地。龙楼与宝殿不是等级之分。 尖耸为楼、平阔为殿，是形态差异，不是贵贱之分。关键在于是否具备”高大耸拔、端方巍峨”的总体气象。一座太祖山顶若既无尖耸之峰、又无平整之顶，只是浑圆土丘，则不够格称龙楼宝殿。
城市无自然山，以高楼为玄武，是形法的最大变格。选靠的核心从”山体形态”转为“建筑体量、间距、功能、形态”的综合判断。高度：宜高不宜低，但高须有度后方建筑宜高于本宅，形成”有靠”之势。高度比：后方楼高以本宅的1.2-2倍为宜。若后方是超高层（如50层以上），而本宅仅6层，则形成”逼压”，须以距离化解。差距过大时的补救：若后方高楼远超此比例，中间须有街道、广场、绿化带作为”鬼尾”缓冲，不可贴邻。距离：间距与高度的博弈贴邻（楼间距小于后方楼高）：为”逼压”，气猛冲宅，主压抑、精神疾患。尤其忌后方高楼紧贴本宅北墙，遮挡所有采光。过远（后方建筑在500米外且中间无其他建筑）：为”无靠”，根基不稳。最佳：后方建筑与本宅之间，有相当于后方楼高0.5-1.5倍的距离。如后方楼高30米，间距15-45米为宜。形态：端正为吉，尖射为凶吉形：后方建筑轮廓端正稳重，如”方土”（矩形板式楼）、“圆金”（弧形或圆柱形塔楼）。建筑顶部宜平或微收，忌奇形怪状。凶形：尖射：后方建筑有三角形屋顶、尖塔、装饰尖角直对本宅，形成”尖射煞”。天斩：后方两栋高楼之间留有大空隙，气从隙漏，主根基不稳。玻璃幕墙：大面积反光玻璃直对本宅，形成”光煞”，气被反射激荡，主不宁。功能：宜静不宜动，宜洁不宜秽宜：后方为住宅、办公楼、学校、图书馆等稳定功能建筑。忌：后方为医院、殡仪馆、垃圾站、变电站、大型冷库、消防站等”动气”或”秽气”之所。形法上，后方为宅之根基，根基受扰则全局不稳。现代视角看，这些设施确有噪音、异味、电磁辐射等实际问题。裙楼与塔楼的层次 现代高层常带裙楼（低层商业）+塔楼（高层住宅）。选靠时：裙楼可作为”近靠”，宜端正、高度适中（不超过本宅太多）。塔楼作为”远靠”，宜在裙楼之后，形成”近低远高、层层递靠”之势，如山地龙脉的剥换。若后方仅有孤立的超高层塔楼，而无裙楼过渡，则如”孤峰独秀”，气太猛而难聚。退台与”垂头” 若后方建筑有退台设计（越往上越缩进），从本宅视角看，建筑轮廓向心收敛，形成类似山地”垂头”之势，是城市中最佳的”人造靠山”形态之一。
平原无山，形法上”高一寸为山，低一寸为水”。选靠的逻辑与山地完全不同，不是靠山本身多雄伟，而是后方能否形成一道”气障”，使前方水法所聚之气不散。无山时的替代：土墩、台地、密林、村庄建筑土墩或台地：宅后稍高的土丘、古堤、田埂即可为靠。关键是后方宜略高于前方及左右，形成”坐实向虚”之势。哪怕仅高出半米，在形法上亦有”靠”的意义。密林：宅后成片林木，是平原最重要的”人造靠山”。林木挡风、固土、界气，其功能相当于山地的山体屏障。忌宅后空旷无遮，尤其是北方冬季寒风吹来。村庄建筑：村落中，宅后以邻居房屋或村庄公共建筑为靠。宜选房后有房、有院墙、有树的人家，忌房后临空，如道路、水塘、低洼地。忌后方低洼与水塘 平原最忌宅后低洼、积水、有塘。形法上，后方低陷是”无靠反泄”，气从后方泄漏，主根基不稳、人丁虚耗、漏财。现代科学视角看，宅后低洼易积水返潮，滋生蚊虫，亦不利健康。若宅后必有水塘，须以土堤、密林或建筑隔在宅与水之间，使水不直临屋后，且水形须弯曲有情，忌直冲反弓。后方土脊与龙脉保护 平原农村常有田埂、土脊，这些是平岗龙或平地龙过峡、行度的遗存。若宅后土脊连绵，不可随意挖断、开渠、修路切断——这在形法上是”断龙脉”，使后方之气无法传递到宅场。与前方水法配合：后弱前补 平原以水为龙，前方水法比后方靠山更重要。若后方无大山可倚，只要前方水抱有情、左右有田埂、林木做护砂，亦可成局。此时后方之”靠”只需满足挡风、不泄气两个最低功能即可，不必强求高大。忌后方道路直冲 平原农村道路纵横，最忌大路直对屋后而来，形成”穿心煞”或”割脚煞”。气随路冲，从后方直贯宅场，主不宁、刑伤。若无法避，须在宅后植树、建照壁或垒矮墙以挡。
山地是形法最本原的场景，选靠须先辨龙脉，再定穴场，顺序不可颠倒。看来脉：有根有换，方是真靠 山地之靠不是孤立的山包，而是龙脉行度中的一环。站在宅前望后山，须能辨识：后山是否有更高一层的”少祖山”或”列宗山”作为源头？从远到近，山体是否剥换？中间是否有过峡，两侧是否有护送山？若后山无来脉、无跌断，是”孤山”，纵形态端正亦不可依。孤山之气不续，如人无根，靠之反主虚耗。看距离： 留鬼尾，忌贴邻 山地选靠，宅与山之间须留“鬼尾”或”余气”，一段缓冲地带，使下行之气有回旋余地。过近形成”逼压”，气猛冲宅，主压抑、病灾。尤其忌悬崖、陡壁贴屋。过远靠山在视野中轮廓模糊，气已散漫，失去”靠”的意义。最佳是站在宅前，抬头可见山顶轮廓，但山体不占据视野的三分之二以上。看高度： 相称为度后山高度约为宅舍的2-5倍为宜。若后山是巍峨大山，而宅仅村舍，则须寻其支脉末端，以较低山丘为直接之靠，不可直对大山的”正脉”下穴。大龙不结小穴，气盛宅小反被气压。坡度须缓和，忌陡崖直落。山体轮廓宜如太师椅背，有层次递降。看形态：垂头为吉，反背为凶垂头。主峰向宅微微俯顾，山脊线条向心收敛。反背：山脊走向与宅向相反，或山体后仰背对宅场，气从后方走散，主离乡、人丁不聚。逼压：山体前倾如压顶，主灾祸。尖射：山形如刀、枪、剑直刺屋后，主血光刑克。看地质与植被： 生气之征草木丰茂、土色润泽，是地气充盈之征。忌崩裂、采石、乱石裸露，气脉已伤。现代安全叠加：须避开滑坡带、泥石流通道、断层线。风水上的”气散”之地，往往与地质不稳定区重合——这是形法与科学的交叉验证点。看风与水的配合： 山地之风称”山谷风”，夜间顺山而下。若宅位于狭窄山谷底部，两侧高山夹逼，山风直冲，纵使后山有靠，亦成”藏风过甚”之囚局。宜选山麓缓坡或台地，忌选谷底。
靠山是四象格局的根基。它的好坏直接关乎住宅能否藏风、聚气、稳住地脉。靠山出了问题，整个穴场的气就会从后方泄漏、受冲或溃散，前方的水法再精妙也难以补救。气从龙脉来，沿山体下行，至穴场（住宅）处停蓄。靠山的作用有三：1.挡风：阻挡北方（或后方）来的寒流与疾风，使气不因风而散。2.束气：山体向穴场俯顾，如太师椅的靠背，将下行之气”兜”在穴场后方，使其向前方（明堂）缓缓释放。3.定坐向：靠山的来脉方向，是住宅坐向的根本依据。坐向须”枕靠”来脉，不可横截，不可反弓。《葬书》说”玄武垂头”靠山须向穴场微微俯顾，如长辈俯视子孙。这个”垂头”的姿态，是判断靠山好坏的第一条铁律。好靠山的山体轮廓须向穴场方向微微前倾，形成天然的”怀抱”之势。若山体后仰、背对穴场，则为”反背”，气从后方走散，主离乡、人丁不聚。 但”垂头”不是”压头”。山体若过于前倾、如巨石悬空欲坠，则为”逼压”，气被压窒，主压抑、病灾。理想的垂头，是有俯顾之态而无压迫之形。靠山与住宅之间须有一段缓冲空间，称为”鬼尾”或”余气”。这段距离使下行的气在到达住宅前有回旋余地，不至于直冲穴场。以站在宅前能望见靠山轮廓、但需抬头方能见顶为佳。大致相当于一到三个山体高度的距离。靠山须高于住宅，否则”无靠”，气从后方泄漏。但高亦有度。好靠山须草木丰茂、土色润泽。草木是地气的外显，植被葱郁说明土中生气充盈，适合人居；草木枯焦、石骨裸露，说明气脉已绝或刚煞太重。土色亦有讲究：红黄温润之土为佳，青黑湿泥或白垩燥土次之。但这属于较精微的形法，须实地细辨，不可一概而论。靠山不是孤立的山包，而是龙脉行度中的一个节点。好靠山须来脉清晰，从少祖山到父母山，层层剥换，跌断分明，如树干生枝、枝上生叶。若靠山无来脉、无跌断，是”孤山”、“死山”，纵形态端正亦不可依。靠山的体量须与住宅规模相称。若住宅是独户小院，而靠山是巍峨大山，则如”孤舟泛海”，气盛宅小，反被气压，主灾祸。此时应寻大山之支脉末端，以较小山丘为靠若住宅是大型建筑群、村落或城镇，而靠山仅一小丘，则如”大厦浮沙”，气微宅大，主虚耗不聚。此时须以更大山脉为靠，或借多重砂山层层递靠城市中以高楼为靠，同理：独户住宅不宜以超高层为直接靠山，宜以同区或略高之楼为靠；大型社区则可借更高之楼为靠。
“山环水抱”是围绕”气”的运行逻辑所建立的一套空间控制技术。《葬书》：“气乘风则散，界水则止”气是风水操作的终极对象，风和水则是调控气的两种基本手段。山环水抱的本质，就是以山为屏障挡风、以水为边界束气，使气在特定空间内停蓄、转化，为人所用。气的理想状态是”聚”而非”散”，是”缓”而非”急”。气遇强风则四散奔逸，无法停蓄。山环的作用，就是在穴场或住宅四周筑起屏障，使风速降低、气流和缓。不是完全无风“死气”亦凶。让风从”疾风”变为”微风”，从”穿堂煞”变为”清风送爽”。气行至水边则止，不再前行。水抱的作用，就是以弯曲的水体为界，将气”兜”在怀抱之内，使其回旋停蓄。直水去水则气随水泄，曲水环抱则气因曲而聚。山环与水抱是互补关系：山管”藏”，水管”聚”。有山无水，气虽不散却亦难聚；有水无山，气虽能止却易被风吹散。二者合参，方成完局。“山环水抱”是四象格局中各山各水有明确的功能分工与形态标准。《葬书》：“玄武垂头，朱雀翔舞，青龙蜿蜒，白虎驯俯。”四者皆须”朝迎俯伏，环抱有情”，不是机械地”四面有山”，而是四面之山皆向心于穴场，如群臣朝拱。若山形反背向外，则环而不抱，气从反弓处泄出，反成凶局。山环的”环”须是多层渐降的。太祖山在外围最高，少祖山在中层，父母山在近身，层层向心递降，如太师椅的靠背与扶手。若外围之山低于近身之山，则成”压穴”或”欺主”；若四面之山等高而中间低洼，则成”盆地形”，气虽聚而难发。理想的”环”是后高前低、左右递降、向心收敛。水抱比山环更精微，因为水的形态变化更复杂。曲水有情：水流弯曲缓慢，环抱穴场，如玉带环腰，主气聚财聚。 直水无情：水流湍急直射，或直流直去，气随水泄，主贫败。所谓”冲心水”、“射肋水”，皆指直水带煞。水的出口处须有山砂关锁，伸入水中的爪牙、石墩、洲渚，使水不能直泄而去。水口关锁越严密，气聚得越牢。若水口敞开、水去无痕，则如财库无门，纵有曲水环抱亦难聚财。风水讲”山本静，妙在动处；水本动，妙在静处”。水本是动的，但穴场前的水须”静”，不是死水，而是因弯曲、因关锁而流速减缓，形成气的回旋区。瀑布、急湍虽壮观，却气散不聚，反非吉水。
